是那个坐在监视器前面,喊开始和喊咔而已。
但是实际上,导演需要做的工作真的太多太多了。
李易需要关心,自己需要的场景有没有布置出来,需要做拍摄计划,哪一个场景,哪一场戏,需要什么样的道具,需要演员达到什么样的效果,镜头如何拍摄,灯光如何打,需要什么样的天气,等等,等等。
可以说非常之繁琐。
同时他还需要和不同的部门的人沟通,比如化妆,需要角色的形象是什么样的。
要和演员沟通,和道具组沟通,和副导演沟通,制片人沟通,等等,等等。
所以,演员可能过只需要会演戏就可以了,但是导演不同,导演需要学的很多很多,或许导演本身演戏不行,但是对于演戏的理论却一定要懂一些。
摄影不那么专业,但是却一定要能说出需要的影像是什么样的,所以同样的也要略懂。
还有灯光,调色,等等,或许不需要你精通这些,但是却至少不能一点都不懂。
回到电影本身,其实相比起安迪的角色,瑞德这个角色,同样的戏份不比安迪少,而且这个角色和安迪的角色有很大的不同。
这一点李易和摩尔也聊过。
“从戏份上来说,其实《肖申克的救赎》你很难说安迪就是唯一的主角,更应该说这是一部双主角,或者干脆,瑞德才是电影的主角。
因为整部电影由他的旁白推进,你会发现瑞德才是那个真正需要救赎的人,他也最像很多普罗大众,或者说干脆说他很像是观众。
他看起来像是个无欲无求之人,就像没有棱角的石头。
瑞德因谋杀罪入狱,在监狱的牢笼里几乎耗尽生命,如果没有安迪的出现,他的结局应会跟老布一样。
他的三次假释贯穿影片的始终,分别是服刑20年、30年、40年时。
第一次假释是在安迪入狱前,面对法官,他有些紧张和局促,例行公事般的表达自己已改过自新,不会再危害社会,希望获得假释,结果被驳回。重新回到监狱的他有些失落,但很快就恢复了,继续做着那个在监狱里“无所不能”的人。
第二次假释是在安迪入狱后第十年,在安迪的影响下,他对自由产生了前所未有憧憬。此次他的表述与第一次差不多,但情绪明显急切了不少。结果还是被驳回,这次打击对他很大,更改变了他的想法,“希望是危险的东西,本就不该有。辗转又是十年,此时安迪已成功逃狱。他虽然答应安迪如果假释就去完成他交代的事,但他对自由已不抱希望。安迪能逃出去,是因为“有一种鸟是永远也关不住的,因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉。”安迪是这种鸟,他深信自己绝对不是。…
第三次假释他说了这样一段话。
“我每一天都在后悔,但不是因为
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