的色轮为了对称和简化，会在青蓝紫中去除“青”这一色系。
剩下的红橙黄绿蓝紫这六种颜料作为外环。
同样向内不断的收缩。
越往内，色彩的饱和度就越低，越不“纯粹”。
中心点颜料混合在一起形成不了透明的白色。
也不是那种绝对意义上的黑。
根据你所取的颜料种类的轻微不同，最终会在同心圆的最中央，形成一种略微发粉或发青的深灰色。
色轮几乎就是世界上所有的油画画布上，所能塑造出的颜色色泽的大集合。
它是真实世界的光线在调色板上留下的投影。
真实世界的光线不可能用一个渐变的圆环就代替。
它们不会是纯粹的蓝不会是纯粹的紫。
而是河流的波光，山脉的奇瑰，是玫瑰田在轻风中的摇曳与教堂屋顶因褪色而斑驳的石瓦。
但色轮就像是旅行者手里的地图，或者数学家的坐标系。
地图不能将目的地移动具现在你的身前，坐标系也不会直接告诉你答案。但它能帮助你快速定位所使用的色彩的明暗，冷暖，饱和度的高低。
告诉画家每块颜料在整体色彩集合中，所处的位置。
画《雷雨天的老教堂》时，土黄色也许会是卡洛尔手边调色盘上最为明亮的一档颜色。
但在整个颜料色轮上。
土黄色其实是一种中等明度，中等温度的颜料。
绘画的温度永远是一个相对量。
完全一样的色彩，在不同的背景色调相互组合之间，会表达出截然不同的情感，恰如完全一样的月光，照在不同心情的人脸上时，会让人在月光中感受到不同的意象。
土黄色就是这样中间地带的色彩。
当在画黑天，夜晚这种冷色调的背景的时候，加入土黄色，会让人觉得温暖。
而在画白天，阳光下的场景的时候，这种土黄色的主体色，就会变得觉得像是挂了一场沙尘，变得灰朴朴的。
没有浓艳感。
不够浓艳的黄颜料未必是作品的缺点。
搭配合适的情况下，它能塑造出未经打磨的风化表面的颗粒感。
就像这幅画的构图。
肃穆……或者说这种色彩的气质具有那种古希腊悲剧式的唯美，也有漫漫黄沙扑面式的沉郁。
唯美是个中性词。
沉郁同样。
德威教学楼的楼道里，就经常悬挂着一组尼古拉·伊万诺维奇·费欣的人物画像，每天上下学，顾为经都会从画像之间经过。
费欣就是非常典型的，能把各种各样的黄色颜料都玩出花的大画家。
他出身在喀山伏尔加河南岸的一个木雕工家庭。
1901年，只有小学毕业学历的费欣因为画东正教圣像画所表现出的突出才华，被推荐到了列宾美院做旁听生，
幸运的得到了列宾本人的精心培养和特别关照。
他在风景画中大量的使用黄色的色块，在画风景画时，自
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